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《相寶2：秘物》章節(jié)介紹

作者炎宗的小說《相寶2：秘物》，是一部都市題材的小說，主角是盧燦溫碧璃，目前該小說擁有一大批忠實(shí)鐵粉?！断鄬?：秘物》第9章摘要：“你說什么？”戈登的聲音，瞬間提高十個(gè)分貝，眉心凝成川字。盧燦雙手向上抬抬，微笑著說道，“我只是實(shí)話實(shí)說，蓋提.........

《相寶2：秘物》第9章盧燦反擊在線試讀

“你說什么？”戈登的聲音，瞬間提高十個(gè)分貝，眉心凝成川字。

盧燦雙手向上抬抬，微笑著說道，“我只是實(shí)話實(shí)說，蓋提先生，你的這幅畫作，我有八成把握，它是贗品。當(dāng)然，如何找到贗品的證據(jù)，需要你和你的團(tuán)隊(duì)......一起努力！”

他又補(bǔ)充一句，“如果需要我的幫忙，我很樂意！”

這是盧燦的反戈一擊！

他判定畫作屬于“伊夫·克萊茵風(fēng)格”，其實(shí)已經(jīng)大功告成，完美的贏得這次賭約，為什么又要“多事”，非得和對(duì)方提一嘴“贗品”話題呢？

真當(dāng)他好心？彼此又不熟，憑什么！而且，真要交好戈登，完全可以私下提醒而不是這樣公開說出來——之所以將“贗品”挑明，是因?yàn)楸R燦心中不爽！

剛才的賭約，差點(diǎn)讓自己丟丑；你兒子尼迪克的矛盾；你兒子女友（盧燦認(rèn)為的）有關(guān)男人根本的嘲笑；你兩名鑒定師一副幸災(zāi)樂禍的看熱鬧......

為什么不能反戈一擊？

盧燦表面溫潤，實(shí)則骨子里傲氣，至于什么世界首富，他還真的不放在心上！

戈登手中的石楠木煙斗，“咔吧”一聲，被他意識(shí)中的用力折斷玳瑁煙嘴的結(jié)合部。

戈登心情很不爽，既因?yàn)楸R燦的這句話，更主要還是因?yàn)檫@幅畫——畫廊如果真的賣給他假畫，那就不是錢的問題，而是明顯在“蔑視”他！

他的目光，落在自己的兩位藝術(shù)顧問身上，“德佩施，弗里德曼，你們的看法？”

德佩施和弗里德曼，幾乎在盧燦說出那句話時(shí)，就往這幅畫的正面擠去，其他人也幾乎伏下身子，恨不得趴在畫作上研究，包括奧茨夫婦。

尼迪克也跟著圍過去，倒是那位金發(fā)女郎拉麗思，眼睛盯著盧燦看了好一陣子，似乎在重新審視這位來自亞洲的“紈绔富二代”！

盧燦很自然被他們擠開，他索性帶著兩女，往后退出兩步，將茶幾的正位讓出來。

場外還有幾人，是盧卡斯、杰爾斯和何塞。

他們仨對(duì)畫作的真假不是非常關(guān)心，盧卡斯甚至還對(duì)盧燦挑挑大拇指，“維文，判斷出這幅畫是......克萊茵的風(fēng)格，你的依據(jù)是什么？”

他雖然已經(jīng)相信盧燦所說的“贗品”，可畢竟當(dāng)著戈登的面，不好說的很明確，因而用了“克萊茵風(fēng)格”來替代。

何塞目光炯炯，盯著盧燦，也想知道答案。

溫碧璃挽著盧燦的胳膊，眼睛直冒小星星。

嘉妮也不自覺的往他身邊靠靠，與有榮焉！

盧燦伸出三根手指，一一往下彎曲：“藍(lán)！我從畫面的極致藍(lán)色塊，懷疑到克萊茵?！?/p>

“再結(jié)合這幅作品的風(fēng)格......與北美的那種徹底擺脫歐美油畫傳統(tǒng)的抽象表現(xiàn)主義，還是有著很大區(qū)別，斷定不是北美的抽象表現(xiàn)主義，這又輔證了我的判定。”

“最后，我結(jié)合克萊茵藍(lán)......畫幅所體現(xiàn)的風(fēng)格特性......以及伊夫·克萊茵自身的繪畫特點(diǎn)，不難得出，這幅畫作的仿作對(duì)象，就是克萊茵?！?/p>

這句話，溫碧璃和嘉妮聽不懂，可剩余三人都是行內(nèi)人，一點(diǎn)就透。

伊夫·克萊茵出生于1928年的法國尼斯，父親搞形象藝術(shù)，母親是抽象主義畫家，因此，他自小就接受藝術(shù)熏陶，美術(shù)功底很扎實(shí)。而當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界，馬賽爾·杜尚的影響力極大，伊夫·克萊茵不可避免也受到一定的影響。

因此，克萊茵的作品中，既有抽象主義的印記，又有杜尚的印象派痕跡，同時(shí)又有他自己對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特認(rèn)知，這就造就他的早期畫作中，既有對(duì)傳統(tǒng)繪畫技巧的小范圍繼承，又有對(duì)傳統(tǒng)畫作的叛逆性思考。因此，他的繪畫風(fēng)格，與北美的抽象表現(xiàn)主義，有著相當(dāng)大的區(qū)別——事實(shí)上，克萊茵的早期作品，接近抽象表現(xiàn)主義，晚期作品則是典型的“新現(xiàn)實(shí)主義”！

這幅畫的仿作者，顯然也把握住克萊茵的這一特點(diǎn)，因而讓這幅贗品蒙過不少鑒定師的眼睛。

至于盧燦所說的“克萊茵藍(lán)”，則是伊夫·克萊茵藝術(shù)成熟期的另一大特點(diǎn)——對(duì)極致純凈的藍(lán)色，展開狂熱的研究，以及將這種藍(lán)色，大面積運(yùn)用到繪畫和雕塑中的瘋狂表現(xiàn)。

一直到1958年，他才真正探索出滿意的藍(lán)色，即用合成樹脂混合藍(lán)色色料而得到的高貴而靜穆的“克萊因藍(lán)”。

在后世的諸多電腦調(diào)色中，“克萊茵藍(lán)”和“莫奈的灰”，被譽(yù)為“兩大極色”——克萊茵藍(lán)是極致的藍(lán)，莫奈的灰是純度極低的柔和的灰。網(wǎng)絡(luò)語言中常用“克萊茵藍(lán)加莫奈的灰”一詞，來寓意“你的溫柔純粹（極致），卻又讓人感到無比柔和、舒適?！?/p>

盧燦真正能辨認(rèn)出這幅畫作的風(fēng)格，其實(shí)還是得益于他對(duì)克萊茵藍(lán)的理解和認(rèn)知，要比現(xiàn)在的鑒定師更深刻——那條“類似魚”的底部藍(lán)色色塊，已經(jīng)接近克萊茵藍(lán)的表現(xiàn)，讓他在層層淘汰諸多名家之后，終于放開思維，聯(lián)想到法國的克萊茵，并最終鑒定出正確答案。

有些僥幸！

只是......最終答案，讓他自己也有些吃驚——這幅畫，竟然是偽作！

至于他是怎么識(shí)破這幅油畫為贗品？

盧卡斯、杰爾斯甚至何塞，都想知道，只是......另一邊正在鑒定，這會(huì)問，不太合適。

沒見戈登都沒有詢問嗎？

這中間，又牽扯到盧燦與戈登兩人之間的再一次較量，盧卡斯等人，自然不好插嘴。

“鑒定很精彩！值得慶賀！”何塞·卡洛斯招招手，讓侍者將香檳盤端過來。

幾人各取一杯后，他笑著與盧燦碰碰，邀請(qǐng)道，“有沒有時(shí)間去紐約，諾德勒畫廊歡迎你......和夫人！相信邁克爾·哈默主席也一定很樂意認(rèn)識(shí)你！”

諾德勒畫廊的大老板是金融家和收藏家阿蒙德·哈默，至于何塞口中的邁克爾·哈默是他的孫子，也是現(xiàn)任畫廊的最高管理者。

“謝謝邀請(qǐng)。我也很希望與哈默先生會(huì)面！”盧燦微笑頷首，沒有拒絕對(duì)方的邀請(qǐng)，“也許一周，也許十天，我肯定要走一趟紐約，到時(shí)候再聯(lián)系?！?/p>

這邊聊得不錯(cuò)，戈登那邊，氣氛有些凝重。

戈登想要抽煙，卻發(fā)現(xiàn)煙斗折斷，隨手將斷裂的煙斗扔進(jìn)水晶煙灰缸中，叮當(dāng)作響，又等了兩分鐘，終于忍不住問道，“德佩施，你們看出什么沒有？”

德佩施揉著手中的海柳木煙斗，抬頭說道，“從風(fēng)格上來說，這幅畫作屬于伊夫·克萊茵的過渡期作品，也就是1952年到1958年之間。不過......確實(shí)有疑問。”

戈登馬上追問，“問題出在哪兒？”

“兩點(diǎn)！”德佩施將煙斗放在嘴中，拔了一口，似乎在籌措語言。

“其一，伊夫·克萊茵的藝術(shù)生涯很短暫，他生于1928年，去世于1962年，只活了不到三十五歲。因?yàn)槟挲g的關(guān)系，他創(chuàng)作的作品，數(shù)量并不是很多，幾乎每一幅作品，都有記錄。很少有聽說沒有被記錄在冊(cè)的畫作或雕塑作品?！?/p>

戈登有些失望，這一條他在紐約的鑒定師也說過，不過，賣方米歇爾·羅森菲爾德畫廊的經(jīng)紀(jì)人，給出的解釋很充分——這幅畫作，是克萊茵1956年贈(zèng)送給他的東洋女人作品，并且還附有這位東洋女人的證明！

伊夫·克萊茵在1952年前往東洋學(xué)習(xí)柔道，在那里待了一年半，甚至還拿到黑帶四段。同時(shí)，他在東洋期間，認(rèn)識(shí)了一位叫做吉田優(yōu)子的女人。

這件事，不少媒體都曾經(jīng)報(bào)道過。

這幅畫作，據(jù)米歇爾·羅森菲爾德畫廊的經(jīng)紀(jì)人說，就是從現(xiàn)在還在世的吉田優(yōu)子手中流落出來的，甚至還附有吉田優(yōu)子的“說明信函”。

正因如此，戈登認(rèn)為自己“占大便宜”，在藝術(shù)顧問看過之后，就匆匆買下這幅畫。

戈登并沒有當(dāng)面說出這件事，繼續(xù)問道，“第二點(diǎn)呢？”

“第二就是......這幅畫作的顏料，似乎是有機(jī)顏料，這與戈登早期作品所使用的的顏料，有所差別?！钡屡迨┱f這句話時(shí)，心底很虛。

為什么？

因?yàn)閷?duì)于顏料，他的專業(yè)研究不多，但是，剛才盧燦是在用手指觸摸畫面之后，才得出的“贗品”結(jié)論。這個(gè)動(dòng)作，給他啟發(fā)——有了這點(diǎn)啟發(fā)之后，他才發(fā)現(xiàn)，這幅畫所使用的顏料，為有機(jī)合成顏料，似乎顯得過于廉價(jià)——克萊茵家還是很有錢的，應(yīng)該不會(huì)使用價(jià)格低廉的合成顏料。

他的話，獲得弗里德曼的贊同，同時(shí)，弗里德曼又伸出一根手指，補(bǔ)充道，“還有一點(diǎn)，戈登，你看看這幾條直線和曲線，是用筆或者硬物‘畫’上去的，顯得多了幾分刻意，少了一些自然。而克萊茵在處理這些直線時(shí)，往往會(huì)使用鵝毛或者蘆葦桿，很平滑自然?！?/p>

德佩施和弗里德曼畢竟是研究歐美油畫幾十年的老手，在盧燦的“提示下”，他們很快找到這幅畫作的破綻，發(fā)現(xiàn)的漏洞，甚至比盧燦找到的，還要多。

毫無疑問，這幅畫作，真的是贗品！

戈登氣惱地?fù)]動(dòng)手臂，砸在虛空中！

都在一間大廳中，他們討論的聲音，同樣傳到盧燦的耳中。

聽完之后，對(duì)這兩位的判斷，他還是很欽佩的——他只是發(fā)現(xiàn)第二條，即色料的問題，至于第一和第三點(diǎn)，屬于經(jīng)驗(yàn)和眼力范疇，他真心不了解！

不過，即便只有第二條，也足夠否定這幅畫！

德佩施說的不是很清楚。

盧燦看破這幅畫的真?zhèn)?，關(guān)鍵因素在顏料，這沒錯(cuò)，但是與“是否低廉”完全無關(guān)。真正的問題，出在畫作中魚脊背上的那片橙紅色顏料的生產(chǎn)年份上！

他是作偽高手和修復(fù)專家，同時(shí)又是調(diào)制瓷器釉料的內(nèi)行，經(jīng)常接觸各種顏料。

他通過觸摸和感知，發(fā)現(xiàn)魚脊背上的那片橙紅色顏料是“異吲哚啉酮和異吲哚啉混合物”，而這兩種黃色系顏料，分別發(fā)明于70年代瑞士Ciba-Geigy公司和德國的BASF公司！

潤馨瓷器經(jīng)常進(jìn)口這種有機(jī)顏料，來調(diào)配釉料，他非常熟悉。